CONGA
The conga (atau Tumbadora sebagai instrumen yang disebut di Kuba)
adalah tinggi, sempit, satu berkepala Amerika Selatan gendang.
The conga Kuba staved , seperti barel digunakan dalam Carnaval irama
disebut conga (atau conga de comparsa), dan merupakan instrumen utama
dalam rumba.
Congas sekarang sangat umum di musik Latin , termasuk musik salsa ,
merengue musik dan reggae , serta banyak bentuk lain dari musik popular.
Sebagian besar congas modern memiliki kayu staved atau fiberglass
shell, dan drumhead yang dikencangkan menggunakan mur, mereka biasanya bermain
di set 2-4 dengan jari dan telapak tangan.
Congas Khas berdiri sekitar 75 cm (30 in) dari dasar shell ke kepala. Congas
dapat dimainkan sambil duduk atau dapat dipasang di rak untuk bermain sambil
berdiri, sementara mereka berasal dari Kuba, penggabungan mereka ke dalam musik
populer dan rakyat negara-negara lain telah menghasilkan diversifikasi
terminologi untuk instrumen dan para pemain.
Di Kuba, congas disebut tumbadoras. Pemain conga disebut congueros,
sementara Rumberos adalah mereka yang menari mengikuti jalan para pemain.
The conga Istilah ini dipopulerkan pada 1950-an, ketika musik Latin
menyapu Amerika Serikat, putra Kuba dan New York jazz menyatu bersama-sama
untuk menciptakan apa yang kemudian disebut mambo , tetapi kemudian dikenal
sebagai salsa . Dalam periode yang sama, popularitas Garis Conga membantu
menyebarkan istilah baru ini. Desi Arnaz juga memainkan peran dalam
mempopulerkan drum conga. Namun, drum ia bermain (yang semua orang yang disebut
drum conga pada saat itu) mirip dengan jenis drum yang dikenal sebagai boku
digunakan di kampung halamannya, Santiago de Cuba. Kata conga berasal dari
ritme la conga digunakan selama carnaval (karnaval) di Kuba. Drum yang
digunakan dalam carnaval bisa saja disebut sebagai tambores de conga karena
mereka memainkan irama la conga, dan dengan demikian diterjemahkan ke dalam
bahasa Inggris sebagai drum conga
Ada lima pukulan dasar:
• Nada Terbuka dimainkan dengan empat jari di dekat tepi kepala, menghasilkan nada resonan yang jelas dengan pitch yang berbeda.
• Teredam atau bisu nada (tono Ahogado): seperti nada terbuka, dibuat oleh mencolok drum dengan empat jari, tapi memegang jari terhadap kepala untuk meredam nada.
• Bass nada (tono bajo): bermain dengan telapak penuh di kepala. Ini menghasilkan suara diredam rendah.
• Slap nada (tono seco): teknik yang paling sulit menghasilkan jelas "muncul" suara yang keras (ketika bermain di cepat dan pendek interval disebut floreo , bermain untuk menanamkan emosi dalam penari).
• Sentuh nada (toque de punta): seperti yang tersirat oleh nama, nada ini diproduksi hanya dengan menyentuh jari atau tumit telapak tangan ke kepala drum. Hal ini dimungkinkan untuk alternatif sentuhan telapak tangan dengan sentuhan jari-jari dalam manuver yang disebut tumit-toe (manoteo), yang dapat digunakan untuk menghasilkan setara conga dari drumrolls.
• Glissando dan pitch bending
• Panggilan rusa atau glissando dilakukan dengan menggosok jari ketiga, didukung oleh ibu jari, seluruh kepala drum. Jari kadang-kadang dibasahi dengan air liur atau keringat, dan kadang-kadang mantel kecil lilin lebah diletakkan pada permukaan kepala conga untuk membantu membuat suara. [2] [3] Panggilan rusa juga dilakukan pada bongos .
• Untuk menekuk pitch dari congas, conguero kadang-kadang menggunakan sikunya bergeser sekitar dan menerapkan tekanan ke berbagai bagian kepala; ini menyebabkan catatan untuk berubah. Ini bukan stroke tradisional, tapi itu adalah umum di salsa modern dan rumba.
Rhythms
Guaguancó
Guaguancó menggunakan tiga congas. The conga terkecil adalah drum memimpin dikenal sebagai quinto. Berikut sembilan ukuran quinto kutipan adalah dari guaguancó "La polémica" oleh Los muñequitos de Matanzas (1988). [4] Bagian ini bergerak di antara modus utama bermain (A, B, C). Bagian A adalah kunci dasar atau naik, seperti yang dikenal di Amerika Utara. Ini mencakup satu clave (ukuran). Sebuah frase alternatif (B) juga merupakan salah satu ukuran panjangnya. Cross-denyut , dasar bagian ketiga (C), bertentangan meter. Dengan bergantian antara kunci dan salib, quinto menciptakan frase berirama yang lebih besar yang memperluas dan kontrak selama beberapa siklus clave. The great Los Muñequintos Quintero Jesús Alfonso (1949-2009) menggambarkan fenomena ini sebagai seorang pria mendapatkan "mabuk di sebuah pesta, pergi ke luar untuk sementara, dan kemudian datang kembali ke dalam."
Marcha ( tumbao )
Clave-netral
Dasar anak montuno pola conga disebut marcha, atau tumbao . Conga ini pertama kali digunakan dalam band selama akhir 1930-an, dan menjadi pokok dari band mambo dari tahun 1940-an. Stroke primer terdengar dengan nada terbuka, di offbeats terakhir (2 &, 2a) dari siklus dua-beat. Fundamental aksen-2 & disebut oleh beberapa musisi sebagai ponche. [6]
1 e & 2 e & Count
HTSTHTOO Conga
LLRLLLRR Tangan Bekas
Key:
L: Tangan kiri
R: Tangan kanan
H: Heel tangan
T: Tip tangan
S: Slap
O: Buka Tone
Clave-blok
The tumbao dasar suara tamparan (noteheads segitiga) dan nada terbuka (noteheads biasa) pada "dan" offbeats. [7] Ada banyak variasi pada tumbao dasar. Misalnya, varian sangat umum terdengar nada tunggal terbuka dengan stroke ketiga clave (ponche), dan dua nada mendahului tiga-sisi clave. Penyesuaian spesifik antara clave dan tumbao ini sangat penting.
Varian lain yang umum menggunakan dua drum dan suara bombo (1a) pada tumba (3-sisi clave ). [8] Sebagai contoh:
1. &. 2. &. 3. &. 4. &. Hitung
XXXXX Son Clave
XXXXX Rumba Clave
HTSTOOHTSTHTOO Conga
OO Tumba
LLRRRLRRLLRLLLRR Tangan Bekas
atau
1. &. 2. &. 3. &. 4. &. Hitung
XXXXX Son Clave
XXXXX Rumba Clave
HTSHTOOHTSHTOO Conga
O 0 Tumba
LLRRLLRRLLRRLLRR Tangan Bekas
The conga marcha dapat didengar pada rekaman yang tak terhitung jumlahnya, termasuk ini:
• Oye Como Va oleh Tito Puente
• Pedro Navaja oleh Willie Colón dan Rubén Blades
• Se Le Ve oleh Andy Montanez dan Daddy Yankee
• Semangka Man oleh Mongo Santamaria
• Los Dos Jueyes oleh Domingo Quiñones dan Sion
• Amor Verdandero dan A Maria Le Gusta oleh Afro Kuba All Stars
• Quizas, Quizas, Quizas oleh Omara Portuondo dan Teresa Garcia Cartula
• Armonias del Romane oleh Tomatito
• Soy Guanaco Salvadoreno oleh Bobby Rivas
• Hoy tenemos oleh Sidestepper
• Ahora Vengo Yo oleh Anthonious Meer , Richie Ray & Bobby Cruz
• Hipocrecía oleh Fruko y sus Tesos
• Escucha el Rithmo oleh Spanyol Harlem Orchestra
• Me Voy Pa Cali oleh Oscar D'León
• Boogaloo Chevere oleh Sonora Carruseles
• Virus oleh bamboleo
• Oye Baila Mi Onda oleh Orquesta Aragón
• El Barrio del Pilar oleh Orquesta Broadway
• Bodas de Oro oleh Cheo Belen Puig
Tak terhitung lagu lainnya menggunakan irama ini.
Bolero
Ada juga bolero ritme yang digunakan untuk balada. Bagian conga mirip dengan marcha dan dapat didengar pada rekaman ini:
• Buena Vista Social Club oleh Buena Vista Social Club
• Melodia del Rio oleh Ruben González
• Besame Mucho oleh Andrea Bocelli
• La Puerta oleh Luis Miguel
Songo era
Dimulai pada akhir 1960-an, band pemain conga mulai memasukkan unsur dari irama folkloric, terutama rumba. Changuito dan Raúl "el Yulo" Cárdenas dari Los Van Van memelopori pendekatan ini dari songo era.
Hubungan antara drum berasal dari gaya yang dikenal sebagai rumba . Perasaan bagian drum yang tinggi seperti quinto di rumba, terus penekanan, pewarna, dan aksen, tapi tidak bermain solo sampai saat yang tepat (Santos 1985). [9]
Bentuk dasar songo tumbadoras bagian. Segitiga notehead: bernada tinggi gendang tamparan; noteheads biasa: Drum tinggi dan rendah nada terbuka.
Dalam beberapa pengaturan songo, yang Tumbadora ('conga') bagian suara khas tumbao pada drum bernada rendah, sementara mereplikasi quinto (Drum lead) dari guaguancó pada drum bernada tinggi. Frase quinto seperti bisa terus berubah, tetapi mereka didasarkan pada tandingan tertentu clave motif. [10] [Lihat: "Pola Songo pada Congas" (Changuito).
Timba era
Tomás Cruz mengembangkan beberapa adaptasi irama folkloric ketika bekerja di Paulito FG 's Timba band tahun 1990-an. Kreasi Cruz menawarkan counterpoints cerdas untuk bass dan paduan suara. Banyak marchas nya rentang dua atau bahkan empat claves dalam durasi, sesuatu yang sangat jarang dilakukan sebelumnya. [11] Ia juga membuat lebih banyak menggunakan nada diredam dalam tumbaos nya, sambil memajukan pengembangan. Contoh di sebelah kanan adalah salah satu inventos Cruz ('penemuan musik'), adaptasi band Kongo berbasis Afro-Kuba folkloric ritme makuta. Ia memainkan pola tiga congas pada lagu Paulito "Llamada Mempekerjakan." Play "Llamada Anónima" oleh Paulito FG
Tomas Cruz conga drum yang penemuan 'makuta marcha,' digunakan pada lagu Paulito ini "Llamada Anónima" (BG singkatan bass "hantu catatan.").
Gunakan dalam genre non-Kuba
Afro-Dominika
The merengue irama, digunakan dalam merengue orkestra, pergi 1 2-1-2. Hal ini juga dapat didengar sebagai 1-2-1-2 1-2-1-2-1-2. Pada dasarnya, itu adalah irama Tambora diterapkan pada conga. Hal ini dapat didengar di Elvis Crespo 's Suavemente dan Grupo Mania 's Me Miras y Te Miro. Dalam merengue tipico ritme biasanya lebih kompleks dan kurang standar; dapat berkisar dari hanya memukul conga pada beat keempat untuk bermain pola penuh yang menandai waktu.
Irama Palos juga mewakili apa yang kita sebut musik Afro-Dominika. Drum yang terbuat dari batang pohon berlubang-out, dan mereka digunakan baik untuk musik sekuler dan agama di Santo Domingo dan Haiti. Drum disebut Palos (alcahuete, palo walikota dan adulon). Balsie adalah drum yang lain bermain dengan kedua kaki dan tangan. Pemain duduk di atasnya dan menggunakan teknik gesekan disebut arrugao. Panderos juga digunakan dalam musik rakyat Dominika, seperti congos, salep, dan Palos. The Dominican versi 'clave' adalah 'la canoita', yang merupakan dua tongkat menyerang terhadap satu sama lain, satu dengan pegangan. Dalam Gaga mereka juga menggunakan palo drum dan irama yang disebut Palo de Muerto, yang diputar saat seorang anggota Cofradia atau persaudaraan mati. Irama Palos dimainkan di seluruh Republik Dominika dan tarian nasional negara itu. Musik ini ditindas dan dianiaya selama pemerintahan Trujillo ini karena diskriminasi sosial dan rasial.
Afro-Kolombia
The cumbia ritme, sederhana dan perlahan-lahan bermain, pergi 1-2-2-1, juga didengar sebagai 1-2-1-2. Hal ini dapat didengar di Fito Olivares 's Mosaico Fiestero dan La Cumbia Sampuesana y La Cumbia Cienaguera oleh Ancieto Molino y Los Sabaneros.
Genre lain
Ada banyak jenis irama untuk conga. Hal ini terus diterapkan dalam genre baru musik, oleh karena itu mengambil ritme gaya tertentu, seperti punta , reggaeton , bentuk Brasil seperti samba dan bossa nova , dan bahkan reggae , funk , go-go , dan musik country.
Tuning
Conga drum yang merdu untuk catatan yang berbeda. Drum asli disetel dengan menyesuaikan knot dan tali ketegangan pada drumhead, atau, di mana drum-kepala ditempelkan atau dipaku ke atas shell, dengan pemanasan hati-hati kepala. Congas modern menggunakan sistem kepala ketegangan sekrup-dan-lug, yang membuat mereka lebih mudah untuk menyesuaikan (atau detune). Jenis ini modern sistem ketegangan dikaitkan dengan Carlos "Patato" Valdes, sebuah Conguero Kuba populer. Seperti yang telah dibahas di atas, terminologi untuk drum bervariasi. Di sini, sistem penamaan yang digunakan adalah gabungan dari yang disebutkan sebelumnya dengan yang saat ini digunakan oleh produsen conga utama. Drum dibahas dalam urutan dari terbesar ke terkecil; ukuran dari drumheads diberikan bervariasi oleh produsen, model, dan gaya.
• Supertumba dapat sebagai besar sebagai 14 inci (35,5 cm).
• Tumba ini biasanya 12-12,5 inci (30,5-31,8 cm).
• Conga ini biasanya 11,5-12 inci (29,2-30,5 cm).
• Quinto ini biasanya sekitar 11 inci (sekitar 28 cm).
• Requinto ini bisa lebih kecil dari 10 inci (24.8 cm).
• Ricardo dapat sekecil 9 inci (22,9 cm). Karena gendang ini biasanya dimainkan saat tergantung dari tali bahu, itu jauh lebih pendek dan lebih sempit dari conga tradisional.
Sistem Tuning
Congas, menjadi instrumen perkusi, tidak harus disetel untuk setiap catatan khusus dalam pengaturan murni perkusif. Namun, ketika bermain dengan harmonis instrumen, mereka dapat disetel untuk catatan tertentu.
Congas sering disetel menggunakan nada terbuka (lihat di atas). Secara umum, catatan khusus akan tergantung pada make, model, dan ukuran drum conga. Drum harus disetel sehingga nada bass bergema, cincin nada terbuka, dan tamparan menembus melalui campuran musik. Jika tuning terlalu longgar, bass dan menampar nada akan berbunyi "lembek"; terlalu ketat, dan drum akan terdengar tidak alami dan "mencubit". Dengan drum tunggal, mudah untuk mengencangkan drum sampai membuat suara menyenangkan dan kemudian kencangkan sedikit lebih untuk mencapai lapangan seragam yang diinginkan. Hal ini sangat penting untuk memastikan tuning yang seragam sekitar drumhead, yang dapat diperiksa dengan menempatkan satu jari pad di tengah kepala dan menekan kepala dekat tepi atas setiap lokasi lug untuk mendeteksi perubahan, menyesuaikan sesuai kebutuhan. Sesak seragam akan membantu "biarkan drum berbicara".
Pertimbangan penting lainnya adalah bahwa kepala ketegangan dapat sangat mempengaruhi kemudahan atau kegelisahan pemain, dan umumnya drumhead longgar dapat menyebabkan cedera tangan lebih dari satu ketat, karena drumhead longgar memiliki kurang Rebound dan efek yang lebih meredam (maka berpotensi memar sendi dan tulang di bawah bermain semangat). Juga, menghasilkan nada tamparan renyah hampir tidak mungkin di kepala longgar. Selama tuning disarankan untuk "membiarkan drum berbicara" dan menyesuaikan penyetelan cukup erat dengan resonansi alami (pitch) yang rongga hadiah interior gendang. Resonansi ini dapat didengar dengan menyanyikan atau bermain catatan keras dekat pembukaan gendang (ini benar tuning drum yang ada) dan keberadaannya di lapangan yang meluruh lambat - yang baik akan menjadi dasar (resonansi) frekuensi atau salah satu nada sederhana.
Ketika dua atau lebih drum yang digunakan, ada potensi untuk lebih banyak variasi yang catatan yang dipilih; Namun, tala antara atau selama komposisi langka di live performance. Dengan hanya dua drum, itu adalah umum untuk menemukan mereka disetel yang sempurna keempat terpisah (interval yang sama digunakan dalam " Here Comes the Bride ") sebagaimana tradisi dalam musik klasik Barat untuk timpani . Memiliki tiga drum (biasanya tumba, conga, dan quinto) mengundang eksperimen dan kustomisasi individu. Beberapa congueros seperti menggunakan interval dari akord mayor (misalnya F, A, C). Beberapa pemain menggunakan kedua inversi dari akord mayor (misalnya G, C, E); dan beberapa lebih memilih kedua utama antara quinto dan conga, dengan 4 sempurna turun ke tumba tersebut. Raul Rekow Santana sering memainkan lima drum conga dan lagu mereka untuk frase pembukaan lagu Latin.
Ada lima pukulan dasar:
• Nada Terbuka dimainkan dengan empat jari di dekat tepi kepala, menghasilkan nada resonan yang jelas dengan pitch yang berbeda.
• Teredam atau bisu nada (tono Ahogado): seperti nada terbuka, dibuat oleh mencolok drum dengan empat jari, tapi memegang jari terhadap kepala untuk meredam nada.
• Bass nada (tono bajo): bermain dengan telapak penuh di kepala. Ini menghasilkan suara diredam rendah.
• Slap nada (tono seco): teknik yang paling sulit menghasilkan jelas "muncul" suara yang keras (ketika bermain di cepat dan pendek interval disebut floreo , bermain untuk menanamkan emosi dalam penari).
• Sentuh nada (toque de punta): seperti yang tersirat oleh nama, nada ini diproduksi hanya dengan menyentuh jari atau tumit telapak tangan ke kepala drum. Hal ini dimungkinkan untuk alternatif sentuhan telapak tangan dengan sentuhan jari-jari dalam manuver yang disebut tumit-toe (manoteo), yang dapat digunakan untuk menghasilkan setara conga dari drumrolls.
• Glissando dan pitch bending
• Panggilan rusa atau glissando dilakukan dengan menggosok jari ketiga, didukung oleh ibu jari, seluruh kepala drum. Jari kadang-kadang dibasahi dengan air liur atau keringat, dan kadang-kadang mantel kecil lilin lebah diletakkan pada permukaan kepala conga untuk membantu membuat suara. [2] [3] Panggilan rusa juga dilakukan pada bongos .
• Untuk menekuk pitch dari congas, conguero kadang-kadang menggunakan sikunya bergeser sekitar dan menerapkan tekanan ke berbagai bagian kepala; ini menyebabkan catatan untuk berubah. Ini bukan stroke tradisional, tapi itu adalah umum di salsa modern dan rumba.
Rhythms
Guaguancó
Guaguancó menggunakan tiga congas. The conga terkecil adalah drum memimpin dikenal sebagai quinto. Berikut sembilan ukuran quinto kutipan adalah dari guaguancó "La polémica" oleh Los muñequitos de Matanzas (1988). [4] Bagian ini bergerak di antara modus utama bermain (A, B, C). Bagian A adalah kunci dasar atau naik, seperti yang dikenal di Amerika Utara. Ini mencakup satu clave (ukuran). Sebuah frase alternatif (B) juga merupakan salah satu ukuran panjangnya. Cross-denyut , dasar bagian ketiga (C), bertentangan meter. Dengan bergantian antara kunci dan salib, quinto menciptakan frase berirama yang lebih besar yang memperluas dan kontrak selama beberapa siklus clave. The great Los Muñequintos Quintero Jesús Alfonso (1949-2009) menggambarkan fenomena ini sebagai seorang pria mendapatkan "mabuk di sebuah pesta, pergi ke luar untuk sementara, dan kemudian datang kembali ke dalam."
Marcha ( tumbao )
Clave-netral
Dasar anak montuno pola conga disebut marcha, atau tumbao . Conga ini pertama kali digunakan dalam band selama akhir 1930-an, dan menjadi pokok dari band mambo dari tahun 1940-an. Stroke primer terdengar dengan nada terbuka, di offbeats terakhir (2 &, 2a) dari siklus dua-beat. Fundamental aksen-2 & disebut oleh beberapa musisi sebagai ponche. [6]
1 e & 2 e & Count
HTSTHTOO Conga
LLRLLLRR Tangan Bekas
Key:
L: Tangan kiri
R: Tangan kanan
H: Heel tangan
T: Tip tangan
S: Slap
O: Buka Tone
Clave-blok
The tumbao dasar suara tamparan (noteheads segitiga) dan nada terbuka (noteheads biasa) pada "dan" offbeats. [7] Ada banyak variasi pada tumbao dasar. Misalnya, varian sangat umum terdengar nada tunggal terbuka dengan stroke ketiga clave (ponche), dan dua nada mendahului tiga-sisi clave. Penyesuaian spesifik antara clave dan tumbao ini sangat penting.
Varian lain yang umum menggunakan dua drum dan suara bombo (1a) pada tumba (3-sisi clave ). [8] Sebagai contoh:
1. &. 2. &. 3. &. 4. &. Hitung
XXXXX Son Clave
XXXXX Rumba Clave
HTSTOOHTSTHTOO Conga
OO Tumba
LLRRRLRRLLRLLLRR Tangan Bekas
atau
1. &. 2. &. 3. &. 4. &. Hitung
XXXXX Son Clave
XXXXX Rumba Clave
HTSHTOOHTSHTOO Conga
O 0 Tumba
LLRRLLRRLLRRLLRR Tangan Bekas
The conga marcha dapat didengar pada rekaman yang tak terhitung jumlahnya, termasuk ini:
• Oye Como Va oleh Tito Puente
• Pedro Navaja oleh Willie Colón dan Rubén Blades
• Se Le Ve oleh Andy Montanez dan Daddy Yankee
• Semangka Man oleh Mongo Santamaria
• Los Dos Jueyes oleh Domingo Quiñones dan Sion
• Amor Verdandero dan A Maria Le Gusta oleh Afro Kuba All Stars
• Quizas, Quizas, Quizas oleh Omara Portuondo dan Teresa Garcia Cartula
• Armonias del Romane oleh Tomatito
• Soy Guanaco Salvadoreno oleh Bobby Rivas
• Hoy tenemos oleh Sidestepper
• Ahora Vengo Yo oleh Anthonious Meer , Richie Ray & Bobby Cruz
• Hipocrecía oleh Fruko y sus Tesos
• Escucha el Rithmo oleh Spanyol Harlem Orchestra
• Me Voy Pa Cali oleh Oscar D'León
• Boogaloo Chevere oleh Sonora Carruseles
• Virus oleh bamboleo
• Oye Baila Mi Onda oleh Orquesta Aragón
• El Barrio del Pilar oleh Orquesta Broadway
• Bodas de Oro oleh Cheo Belen Puig
Tak terhitung lagu lainnya menggunakan irama ini.
Bolero
Ada juga bolero ritme yang digunakan untuk balada. Bagian conga mirip dengan marcha dan dapat didengar pada rekaman ini:
• Buena Vista Social Club oleh Buena Vista Social Club
• Melodia del Rio oleh Ruben González
• Besame Mucho oleh Andrea Bocelli
• La Puerta oleh Luis Miguel
Songo era
Dimulai pada akhir 1960-an, band pemain conga mulai memasukkan unsur dari irama folkloric, terutama rumba. Changuito dan Raúl "el Yulo" Cárdenas dari Los Van Van memelopori pendekatan ini dari songo era.
Hubungan antara drum berasal dari gaya yang dikenal sebagai rumba . Perasaan bagian drum yang tinggi seperti quinto di rumba, terus penekanan, pewarna, dan aksen, tapi tidak bermain solo sampai saat yang tepat (Santos 1985). [9]
Bentuk dasar songo tumbadoras bagian. Segitiga notehead: bernada tinggi gendang tamparan; noteheads biasa: Drum tinggi dan rendah nada terbuka.
Dalam beberapa pengaturan songo, yang Tumbadora ('conga') bagian suara khas tumbao pada drum bernada rendah, sementara mereplikasi quinto (Drum lead) dari guaguancó pada drum bernada tinggi. Frase quinto seperti bisa terus berubah, tetapi mereka didasarkan pada tandingan tertentu clave motif. [10] [Lihat: "Pola Songo pada Congas" (Changuito).
Timba era
Tomás Cruz mengembangkan beberapa adaptasi irama folkloric ketika bekerja di Paulito FG 's Timba band tahun 1990-an. Kreasi Cruz menawarkan counterpoints cerdas untuk bass dan paduan suara. Banyak marchas nya rentang dua atau bahkan empat claves dalam durasi, sesuatu yang sangat jarang dilakukan sebelumnya. [11] Ia juga membuat lebih banyak menggunakan nada diredam dalam tumbaos nya, sambil memajukan pengembangan. Contoh di sebelah kanan adalah salah satu inventos Cruz ('penemuan musik'), adaptasi band Kongo berbasis Afro-Kuba folkloric ritme makuta. Ia memainkan pola tiga congas pada lagu Paulito "Llamada Mempekerjakan." Play "Llamada Anónima" oleh Paulito FG
Tomas Cruz conga drum yang penemuan 'makuta marcha,' digunakan pada lagu Paulito ini "Llamada Anónima" (BG singkatan bass "hantu catatan.").
Gunakan dalam genre non-Kuba
Afro-Dominika
The merengue irama, digunakan dalam merengue orkestra, pergi 1 2-1-2. Hal ini juga dapat didengar sebagai 1-2-1-2 1-2-1-2-1-2. Pada dasarnya, itu adalah irama Tambora diterapkan pada conga. Hal ini dapat didengar di Elvis Crespo 's Suavemente dan Grupo Mania 's Me Miras y Te Miro. Dalam merengue tipico ritme biasanya lebih kompleks dan kurang standar; dapat berkisar dari hanya memukul conga pada beat keempat untuk bermain pola penuh yang menandai waktu.
Irama Palos juga mewakili apa yang kita sebut musik Afro-Dominika. Drum yang terbuat dari batang pohon berlubang-out, dan mereka digunakan baik untuk musik sekuler dan agama di Santo Domingo dan Haiti. Drum disebut Palos (alcahuete, palo walikota dan adulon). Balsie adalah drum yang lain bermain dengan kedua kaki dan tangan. Pemain duduk di atasnya dan menggunakan teknik gesekan disebut arrugao. Panderos juga digunakan dalam musik rakyat Dominika, seperti congos, salep, dan Palos. The Dominican versi 'clave' adalah 'la canoita', yang merupakan dua tongkat menyerang terhadap satu sama lain, satu dengan pegangan. Dalam Gaga mereka juga menggunakan palo drum dan irama yang disebut Palo de Muerto, yang diputar saat seorang anggota Cofradia atau persaudaraan mati. Irama Palos dimainkan di seluruh Republik Dominika dan tarian nasional negara itu. Musik ini ditindas dan dianiaya selama pemerintahan Trujillo ini karena diskriminasi sosial dan rasial.
Afro-Kolombia
The cumbia ritme, sederhana dan perlahan-lahan bermain, pergi 1-2-2-1, juga didengar sebagai 1-2-1-2. Hal ini dapat didengar di Fito Olivares 's Mosaico Fiestero dan La Cumbia Sampuesana y La Cumbia Cienaguera oleh Ancieto Molino y Los Sabaneros.
Genre lain
Ada banyak jenis irama untuk conga. Hal ini terus diterapkan dalam genre baru musik, oleh karena itu mengambil ritme gaya tertentu, seperti punta , reggaeton , bentuk Brasil seperti samba dan bossa nova , dan bahkan reggae , funk , go-go , dan musik country.
Tuning
Conga drum yang merdu untuk catatan yang berbeda. Drum asli disetel dengan menyesuaikan knot dan tali ketegangan pada drumhead, atau, di mana drum-kepala ditempelkan atau dipaku ke atas shell, dengan pemanasan hati-hati kepala. Congas modern menggunakan sistem kepala ketegangan sekrup-dan-lug, yang membuat mereka lebih mudah untuk menyesuaikan (atau detune). Jenis ini modern sistem ketegangan dikaitkan dengan Carlos "Patato" Valdes, sebuah Conguero Kuba populer. Seperti yang telah dibahas di atas, terminologi untuk drum bervariasi. Di sini, sistem penamaan yang digunakan adalah gabungan dari yang disebutkan sebelumnya dengan yang saat ini digunakan oleh produsen conga utama. Drum dibahas dalam urutan dari terbesar ke terkecil; ukuran dari drumheads diberikan bervariasi oleh produsen, model, dan gaya.
• Supertumba dapat sebagai besar sebagai 14 inci (35,5 cm).
• Tumba ini biasanya 12-12,5 inci (30,5-31,8 cm).
• Conga ini biasanya 11,5-12 inci (29,2-30,5 cm).
• Quinto ini biasanya sekitar 11 inci (sekitar 28 cm).
• Requinto ini bisa lebih kecil dari 10 inci (24.8 cm).
• Ricardo dapat sekecil 9 inci (22,9 cm). Karena gendang ini biasanya dimainkan saat tergantung dari tali bahu, itu jauh lebih pendek dan lebih sempit dari conga tradisional.
Sistem Tuning
Congas, menjadi instrumen perkusi, tidak harus disetel untuk setiap catatan khusus dalam pengaturan murni perkusif. Namun, ketika bermain dengan harmonis instrumen, mereka dapat disetel untuk catatan tertentu.
Congas sering disetel menggunakan nada terbuka (lihat di atas). Secara umum, catatan khusus akan tergantung pada make, model, dan ukuran drum conga. Drum harus disetel sehingga nada bass bergema, cincin nada terbuka, dan tamparan menembus melalui campuran musik. Jika tuning terlalu longgar, bass dan menampar nada akan berbunyi "lembek"; terlalu ketat, dan drum akan terdengar tidak alami dan "mencubit". Dengan drum tunggal, mudah untuk mengencangkan drum sampai membuat suara menyenangkan dan kemudian kencangkan sedikit lebih untuk mencapai lapangan seragam yang diinginkan. Hal ini sangat penting untuk memastikan tuning yang seragam sekitar drumhead, yang dapat diperiksa dengan menempatkan satu jari pad di tengah kepala dan menekan kepala dekat tepi atas setiap lokasi lug untuk mendeteksi perubahan, menyesuaikan sesuai kebutuhan. Sesak seragam akan membantu "biarkan drum berbicara".
Pertimbangan penting lainnya adalah bahwa kepala ketegangan dapat sangat mempengaruhi kemudahan atau kegelisahan pemain, dan umumnya drumhead longgar dapat menyebabkan cedera tangan lebih dari satu ketat, karena drumhead longgar memiliki kurang Rebound dan efek yang lebih meredam (maka berpotensi memar sendi dan tulang di bawah bermain semangat). Juga, menghasilkan nada tamparan renyah hampir tidak mungkin di kepala longgar. Selama tuning disarankan untuk "membiarkan drum berbicara" dan menyesuaikan penyetelan cukup erat dengan resonansi alami (pitch) yang rongga hadiah interior gendang. Resonansi ini dapat didengar dengan menyanyikan atau bermain catatan keras dekat pembukaan gendang (ini benar tuning drum yang ada) dan keberadaannya di lapangan yang meluruh lambat - yang baik akan menjadi dasar (resonansi) frekuensi atau salah satu nada sederhana.
Ketika dua atau lebih drum yang digunakan, ada potensi untuk lebih banyak variasi yang catatan yang dipilih; Namun, tala antara atau selama komposisi langka di live performance. Dengan hanya dua drum, itu adalah umum untuk menemukan mereka disetel yang sempurna keempat terpisah (interval yang sama digunakan dalam " Here Comes the Bride ") sebagaimana tradisi dalam musik klasik Barat untuk timpani . Memiliki tiga drum (biasanya tumba, conga, dan quinto) mengundang eksperimen dan kustomisasi individu. Beberapa congueros seperti menggunakan interval dari akord mayor (misalnya F, A, C). Beberapa pemain menggunakan kedua inversi dari akord mayor (misalnya G, C, E); dan beberapa lebih memilih kedua utama antara quinto dan conga, dengan 4 sempurna turun ke tumba tersebut. Raul Rekow Santana sering memainkan lima drum conga dan lagu mereka untuk frase pembukaan lagu Latin.
No comments:
Post a Comment